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《失落的港口》

来源:http://www.smithsvsicc.com 作者:影视影评 人气:64 发布时间:2019-09-20
摘要:《春光乍泄》这部电影排除其中的性内容不谈,觉得还是一部很值得推广的电影。通过这部电影可以了解到原来同性恋人也是像寻常恋人那样相处的,他们与寻常恋人没有什么不同,他

《春光乍泄》这部电影排除其中的性内容不谈,觉得还是一部很值得推广的电影。通过这部电影可以了解到原来同性恋人也是像寻常恋人那样相处的,他们与寻常恋人没有什么不同,他们也有争吵有和谐,他们中也有人扮演着弱势一方或强势一方的角色。
这部电影解开了同性恋对于我来说的神秘面纱,同性恋人的正常情感还是应该得到尊重的,他们和普通人并没有什么不同,他们的一切权利都不应该被剥夺,不应该受到蔑视。
云顶娱乐游戏平台官网,觉得梁朝伟在片中真的是一个贤妻良母的形象,而张国荣演的何宝荣真的表达得很淋漓尽致。他们只是一对普通的恋人,会因生活的困顿争吵,会因疑心彼此的出轨而痛苦,传递的是人内心的真实感受,是以人为主体的, 而现在这样的电影却因过于浮夸而缺少了该有的内涵,这样的电影这是少之又少了。。。
最震撼我的是黎耀辉在酒吧里对着录音机感情释放的那一刹那,喧闹的环境,听不到声音,只是那隐忍闪烁的泪光却让人隐生痛意。
最让我不解的是影片中几次出现的在小巷里踢足球的场景,昏黄的阳光,着白衣的少年,让我感觉是应该出现在类似于《那些年,我们一起追过的女孩》里的场景,那是属于一代人的青春。
云顶娱乐棋牌游戏网址,还有屠宰场外黎耀辉冲刷着满地血迹的场景,混着水的血迹,仿佛总是冲不干净似的,像那样荒诞,那样血腥怎样都无法清净的生活。
贯穿着全影片的瀑布,到最后,他们还是没有携手自己的爱人一起履行曾经的诺言,所谓的一生一世一双人,却只是瀑布下黎耀辉的一个孤单的背影·····

看完这部电影的第一反应就是张震好帅!
好想像小张那样跑到世界的尽头,然后把自己的不开心全都留在那里。
为了彼此的爱情,黎耀辉和何宝荣跑到了香港的另一端阿根廷,然而这并没有什么卵用,在影片刚刚进行到5点55分的时候,在两人找瀑布迷路的途中,何宝荣还是说出了那句“不如我们分开一下,有机会再从头开始”。整个画面全是黑白的,周围的环境也是死气沉沉的,也许这正好暗示了两人感情的灰暗的结局。宏伟壮丽的瀑布也在这个时候第一次出现,然而这次仅仅是存在于黎耀辉的想象中。
在黎耀辉打工的酒吧门口两人再次相遇,何宝荣在出租车上的那一回望也预示了两人即将再“从头开始”。并且导演在展示这段的时候运用了对比蒙太奇,短短几个镜头将两人截然不同的生活方式简洁而有力的展现了出来。
接下来何宝荣因为表的事情被揍而引出的公交车的场景是我非常喜欢的一个片段。首先两人的表演是非常传神的,何宝荣对黎耀辉那种撒娇似的埋怨叫我都截了个动图独自欣赏了。但是看多了真心脑袋有点晕,当然这种摇摇晃晃的摄影也是导演在影片中多次采用的,也是对他们生活上漂泊不定的一种表现吧。不过也有一个例外,就是黎耀辉和小张踢足球的场景,镜头同样是摇摇晃晃的,但这种镜头对于观众来说更多的是一种代入感,似乎镜头前的我们也在那来回抢球,将我们带入那个热烈的氛围中去。(踢球的张震好帅!)
接下来有一个画面是我非常迷惑,阿根廷怎么那么有钱啊,公交车都是奔驰的啊,黎耀辉原来天天坐着带司机的奔驰车上下班呢。
在从医院回来的路上,影片的色调终于变成了了彩色,两人的感情也在这时终于回温了,不过这种彩色并不是我们通常所见到的很写实的日常生活的色彩,而是具有鲜明的明暗对比的色调,室内多采用偏黄的暖色。而到了室外,例如黎耀辉独自一人漂泊在海面上时色调就变成了冷色,让我们感受到了他的孤独、迷茫和不知所措。而暖色调也在不同的情境赋予影片不同含义,例如酒吧内鲜亮的色彩首先就会然人感到一种混乱和嘈杂,再如影片曾几次展现香港或布宜诺斯艾利斯城市街头的车水马龙,色调也很鲜亮,但却更加强了都市中生存的人们的漂泊感、无所适从感。
何宝荣手受伤的那段时间是黎耀辉最快乐的日子,然而何宝荣放荡不羁爱玩乐的个性终究不能使这份快乐得以长久。在我看来,这份感情中黎耀辉始终是付出的更多的那一方,两人的生活费是黎辛苦打工赚来的,即便是自己生病了,也要披着被子到厨房为何做饭,还有为何宝荣擦背时那份充满爱意的眼神。。。。。。朝伟大叔平日里忧郁的大眼睛在这里真的是消失的无影无踪,留下的只是一个生活在市井中的一个普通的打工仔对自己恋人的关心和爱。而何宝荣对他的爱也许更多的是一种依赖,不过结尾处何宝荣搬到了黎以前住的房子里并且认真的整理了房间,也许他也要过上一种平凡正常的生活了吧。
在这里我必须强烈表达一下个人对于影片所表现的男同志感情的强烈认同。别的很多影片在讲述同性恋的时候总喜欢把一方描述成强壮伟岸的形象,而另一方却是柔弱被保护的形象,硬生生把同性恋表现成男女之情。而《春光乍泄》中的三位就是实实在在的喜欢男人而已。片中何宝荣的角色将同性恋阐释的更加淋漓尽致。他的勾引,他的醋意,他的愤怒,他的孤独无时不刻在告诉我们他是个同性恋,也许这也是他能随时招到不少男人的原因吧,不过终极原因当然是颜值高!
影片还多次运用了对比的手法,例如瀑布的两次出现,第一次是想象,第二次黎耀辉终于见到了真实的瀑布,然而却只能是独自一人。跳舞的场景同样也在前后形成了对比,第一次的厨房共舞出现在两人感情最浓的时候,第二次却已经物是人非,何宝荣只能搂着别人的肩膀回想与黎耀辉共度的美好时光。
小张的出现给整部影片也给黎耀辉的生活带来了很多色彩与美好。超级喜欢下面这张图。小张运用实践向我们证明了没钱同样也可以任性的看世界。不开心就出来喽,走到世界的尽头玩够了,想通了,就回去喽。自由!自由!自由!赤裸裸的被小张所拥有。然而生活中却充满了跟欲望无关的各种羁绊,说走就走的任性又有几个小张能有?有些顾虑又是你不得不去顾虑的。以前只见过张震演的武艺高强的高冷男神,头一次见到男神这么的接地气,演的又那么真实,让人觉得他真的只是刷盘洗完的小张而已。
“不知是不是跟他接近的多了…那晚抱他时我什么都听不到,就只听见自己的心跳声,不知他可有听到”你听到了吗?黎耀辉,你听得到男神的心跳声了吗?你真的没有听到吗?你有在听么?
“有时候人不开心会装得很开心,可声音就装不了”细心的男神听出了黎耀辉心中的不开心,同样也给黎带来了一个开心难忘的夏天。
“原来寂寞的时候人都一样”男神走后,黎耀辉游走于厕所,影院,街头巷尾与各种人厮混,终于累了,生活和感情压在他身上,他想回家休息休息了。
在结尾部分,在从台北返回香港的途中,黎耀辉脸上始终凝重的肌肉终于放松了下来,也许小张真的把他的哭声和不开心留在了世界尽头,他可以卸下感情的重担回归自己原本平淡的生活中去了。
男神好帅!

失落的港口 ——评电影《春光乍泄》 在上世纪的香港与阿根廷辗转,那是发生在王家卫镜头下的一段灰白碰撞的诉说。猩红,隐忍,无处安放。 电影《春光乍泄》,导演王家卫。一段发生在上个世纪末的故事,静默飘荡着。电影中有这样两个人,黎耀辉,何宝荣,没有女主角。他们是一对同性恋人。影片讲述了两个人一同从香港来到阿根廷,看到一盏台灯上绘的瀑布,他们决定去寻找瀑布。寻访未果,过程中两个人不停的争吵,分开,何宝荣一次次讲“黎耀辉,让我们重新开始。”电影快要结束的时候黎耀辉找到了瀑布,只不过他是一个人,之后黎耀辉返程,回了香港。而何宝荣依旧居无定所,漂泊异乡。 这是两个人,三个人、一群人孤独的心事。 王家卫拍摄《春光乍泄》中所选的故事题材,人物类型本身就是他作品风格的一个体现:偏执,荒凉、被异样打量的桥段、孤独、谨慎的内心惶恐的边缘人。同性恋,放在上个世界,即使在香港,也似是一枚炸弹般的禁忌,而王家卫点燃它,它炸成一朵灰色的花,唱着寒冷的歌。漂泊与追寻,本片的主题恰巧是王家卫风格的完美体现。黎耀辉与何宝荣,这两个男人,王家卫试图在他们身上寻找那么一些让人心酸的共鸣。片中两个人一直在寻找的瀑布,其实象征了终其一生想要得到的真谛。这些人居无定所,永远身在路上,心在风中。他们对待城市那样惶恐,稍有不慎便昏睡了过去,他们试图寻找什么,但究竟是什么,也说不上来。这是王家卫直指人心的敏锐,他对于自己身处的时代那么清醒。影片的后半部分出现了一个略显模糊的形象:小张。最初他离开家一人来到阿根廷,电影里他仰着头无所畏惧的说他想要去一个地方,听说那里是世界的尽头。他说,能走多远就走多远。那时候的小张像极了第一次出海的水手,新鲜而自由。可一直到最后,当他终于站在世界尽头的灯塔旁时,他突然说:“突然好想回家,虽然隔着那么远的距离” 那是1997年1月,香港回归。而在那之后黎耀辉回香港,中途辗转台北,他在小张家的店里看见他的照片,照片中的灯塔显得高大,也扎眼。黎耀辉知道小张回家了。黎耀辉想起与小张的相识,他说“我终于明白他可以在外边开开心心走来走去的原因,因为他知道有处地方可以让他回去。”这是王家卫电影深处的关于人的温暖的本质,抛开那些追寻,自由,孤独成性的大衣,它的深处仍不乏对温暖,对关怀的渴望。他们让需要一个安身立命的依靠,只是大多数时候被情感主宰。 我想,黎耀辉最终回家了。 而何宝荣是影片中从头到尾我不知用什么心情来对待的一个人,或是说,因为他的存在,我不知如何对待整个故事。他最后去了哪里,我们并不知道。在这场难以言表的同性恋爱中,何宝荣似乎是处于一个女性地位,他骨子里其实是一个比谁都难以约束的人,像一只鸟。可是何宝荣依赖,或者说,依恋黎耀辉。他有些偏执,但在黎耀辉身边举手投足都是孩子气的,他依附于他。很多人记住何宝荣那句经典台词“黎耀辉,让我们重新开始。”他又是一个不安与现状的人,怕寂寞冷清,所以他又说“在一起的日子好闷,不如大家分开一下,有机会再从头开始。”何宝荣始终无法将黎耀辉割舍,所以“开始”是周而复始的。片中关于何宝荣印象深刻的镜头有两个:一处是黎耀辉在顶楼修补漏洞,何宝荣坐在楼顶边缘处抬头望天,一个边缘人坐在边缘处看着除了流云什么都没有的天空,除了空旷,寂寞、虚无、断断续续的情感,我不知道他还能想些什么。或者什么也没有。另一处是在黎耀辉离开之后,何宝荣一直喜欢静静的注视着台灯上的瀑布。黎耀辉在的时候是如此,黎耀辉走了还是如此,看了一会儿镜头一转,他哭了,他抱着黎耀辉用过的毛毯,蜷在床上,泣不成声。 我始终认为,在《春光乍泄》这部暗色的电影中,何宝荣才是那个所谓边缘线上最无力的人。像是一个孩子,又像一头隐忍的兽。直到电影结束他也没有回到香港,我甚至想,他注定活不长,注定颠沛流离,注定要客死他乡。 就像是一场虚无的赌局。是了,他就该是这样。我想,他也不会觉得有什么不妥。 王家卫在《春光乍泄》的拍摄过程中用了大量表现手法与精致的镜头,每一个镜头都透着他惯用的独特的疏离感,那种支离破碎的拼接。在他的电影里,每个生命每次动作都像是一个独立的个体,努力靠近,不断尝试但从未真正融合。而这也正式那个时代下香港的特质,或是说香港人内心经历的敏锐与迷失。王家卫惯用摇晃的镜头,且幅度很大,比如电影中黎耀辉与何宝荣在住所发生争吵,当黎耀辉跑到街上是镜头迅速的摇晃着,人物内心的失落挣扎表现的淋漓尽致。再比如说王家卫另一部电影《重庆森林》中,戴着墨镜和假发的女人在商场,地下通道,在人群嘈杂之地奔跑。那个摇晃镜头像一场剧烈的光线地震,即使隔着戏里戏外的距离,依旧使人听见她内心的荒凉无望,听见她撞击的心跳声。王家卫擅用象征表意。《春光乍泄》中有两条公路,在开头与结尾时各出现了一次。片头那条公路公路空旷,辽远而且不时拐弯。那真的只是一条路,周围什么都没有,人在田野与公路中显得孤独又渺小,显得懦弱。片末黎耀辉独自驾车寻找瀑布,他行驶的公路没有转弯,两旁是郁郁丛林。这两处公路镜头构成一组反复蒙太奇,但又各有其含义:第一次在公路上,是两个人,那时候他们仍旧磕磕绊绊的同行,可他们迷路了,就是内心的迷失,四周的空旷其实是一种无望,没有出路。第二次只剩下黎耀辉,首先暗示了两个人关系的破裂,其次他的行程很是顺利,他是可以寻找到瀑布的,可以寻找到他的归处。很显然,何宝荣并没有。电影中还有一处反复蒙太奇的运用,是在那一段踢球的戏中。这个场景出现了三次,均是在阳光明媚的午后,白衬衣,为数不多的暖光,打在地上泛起金粉。场景中有两个镜头拍到黎耀辉的侧脸,是一个前实后虚的镜头,一抹光团在他面前晕染开来。那一刻黎耀辉应该是清醒而愉悦的,所以他说“今年夏天过的很快”。实际上黎耀辉在整场电影中扮演的应该是一个讲故事的人,他多次出现在异国的街头,一起出现的是一瓶红星酒。这是他的生活,尽管一直想要回到香港,可又有什么差别?镜头里同样炫目的车流在黑暗中露着五彩的光,这是现代社会里物质的诱惑,也是现实的恐吓。而人是处于其中的弱者,被动,追逐,尽管人们在创造。他居住的地方狭小,处处是门框,窗框,这又是王家卫的一个特色。也许是导演有意要凸现他们拥挤的生活,房东与租客,麻将与不知名的歌。电影中还有一个镜头是在清晨,太阳还没有完全升起,街上已是一片车一片人。天一点一点的发白发亮,公交车上一点一点变挤变闷,空气像腐朽的井水。黎耀辉得承认,他那一段记忆就像电影片段中他试图冲刷的那一滩血迹,散开又重聚。又像是他与何宝荣的感情,注定无果又不忍割舍。狠狠的红色。 《春光乍泄》中,瀑布是一个极具象征意义的场景,它代表片中人物所追寻的终点。瀑布在片头片尾各出现了一次,形成一组反复蒙太奇。同时也是一个俯拍的旋转长镜头,随着镜头推移整个瀑布滑入眼底,那是一幅壮丽的图。而那巨大的轰鸣声也许可以认为是他们内心的喧嚣,无处安放的灵魂。 1997年1月,一个平行蒙太奇里,黎耀辉终于看到了瀑布,他在飞溅的水花下泪流满面,他说“我好难过,因为我始终认为来这里看瀑布的应该是一对儿。”何宝荣住进黎耀辉住过的狭小空间,日日抱着还存有爱人气息的毛毯望着灯罩上虚假的流水直至痛哭。而小张,小张他终于找到那个世界尽头的灯塔,可他站在那里突然那么想家,他想起黎耀辉留在留声机的话,小张说“可能是录音机坏了,只听见两个声音,只有一个人在哭。”那是在1997,然后他们各奔天涯。王家卫用一个平行蒙太奇展现了三个人在相同时间不同地点所发生的事情。而那竟然给人一种温和的心悸,就像是冬日里凛冽风中的一缕阳光。 回想起来的最后一镜中,黎耀辉趴在船上漂浮水面。可能由于天色已晚,水是暗黑色。他在船上的表情那么哀伤又冷淡,他内心的孤独其实写他满脸。 在一个失落的港口,渐次苍白但永不消逝的灵魂。 王家卫一贯的导演风格在《春光乍泄》中表现得恰如其分。他习惯了自己镜头下的昏黄街灯,过期罐头,地下通道和无休止的失眠。王家卫是一个背负着浓厚“都市感受性”的影像表达者,他对自己身处的环境保持着深沉的爱和沉重的回避与谨慎的认知。他的电影直指那个时期多数人内心的惶恐,冷漠武装下烟草味的寂寞情绪和灯红酒绿的迷茫。他将此抽离,放大成场景,传达着现代城市荒漠野草般的疏离。但更为重要的,是卸去那一层自我保护的铠甲后,更火热,更真实敏感的心。黎耀辉也好,何宝荣也罢,亦或是《重庆森林》里的阿菲,还有《东邪西毒》里的欧阳锋,他们相似,感情人心面前他们犹如飞蛾扑火,摇晃着,挣扎着,最后仍是一头扎进去了。 这一群镜头里外悲欢着的人。 情到深处人孤独。

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